Главным фильмом Гаса Ван Сента, хотя с момента его выхода на экраны прошло уже двадцать лет, остается “Слон” – его киноверсия печально знаменитого реального массового школьного убийства в школе “Колумбайн”. Эстетически абсолютно совершенный (правда, сравнение его с балетом – очередная глупость русскоязычной Википедии), в свои последние двадцать минут он становится еще и абсолютно аморальным, так как многочисленные сцены убийств двумя школьниками своих одноклассников показаны все с той же остраненностью. (Здесь Гас Ван Сент заставляет вспомнить еще одного режиссера с таким же качеством – Михаэля Ханеке).
Сочетание двух этих качество оказалось настолько привлекательным для каннских снобов, что в 2003-м году на Каннском кинофестивале “Слон” получил сразу два главных приза – Золотую пальмовую ветвь и награду за лучшую режиссуру. (Ханеке, кстати, тоже любимец Канн – у него две Золотые пальмовые ветви).
А за пять лет до этого Гас Ван Сент снял (или, точнее сказать, “переснял”) “Психо” Альфреда Хичкока – буквально кадр за кадром и в цвете. Опять же, с формальной точки зрения всё было совершенно и иногда даже лучше, чем у Хичкока, но на этот раз снобы (то есть в данном случае – кинокритики) фильм не оценили, а зритель на него не пошел. Кстати, и в Каннах в 2015-м году “Лес самоубийц” Ван Сента тоже не только не оценили, но даже освистали.
При этом он еще и умеет делать мейнстримные фильмы с таким же мастерством, как и артхаусные, что доказывают две его номинации на “Оскара” (“Умница Уилл Хантинг” и “Харви Милк”).
В общем, похоже, что Ван Сент просто делает (снимает) то, что в данный момент хочет. А что еще надо художнику?
